Сценарист. Альманах, выпуск 4 - Коллектив авторов

Мне лично это все очень понравилось! Они нас любят! Все!

Lilya Kim Русские из злодеев переквалифицировались в профессионалов, чья деятельность связана с большим риском. Запомнился сценарий одного американца – тоже «из личного опыта». Как он, потеряв во время кризиса все – сбежал от комиссии по ценным бумагам в Дубай. И там друг англичанин вовлек его в аферу, что они, мол, сейчас легко обворуют русских. Далее сочные описания русских клубов и гонок в Дубае. И плохо все для американца с англичанином закончилось. Трагедию чувак написал.

Lilya Kim Кто пишет первый сценарий – чаще всего делает, что-то автобиографическое. Но жанры самые разные.

Lilya Kim Письма без четкой структуры не дозволяют. Собственно все эти читки, плюс анализ сценариев-шедевров, плюс просто элементы истории – все с разных сторон о четком усвоении структуры вообще, потом жанра.

23 июня 2015 г. ·

Товарищ из группы скромно читает свой будущий сценарий. Внук наркобарона решительно рвет отношения с семьей. Бежит с невестой в Техас и записывается в американскую армию, потому что больше ему деться некуда. Служит в Афганистане. Там же проходит спецподготовку ЦРУ. И узнает, что у него похитили дочь. Требуют 2 млн. долларов выкупа. Он едет в Техас, но боится обращаться к местной полиции, потому что она вся на содержании у картеля (отсюда разговоры о независимости Техаса). Он обращается к знакомым из ЦРУ. Те обещают помочь. Потом сообщают, что помощь будет только в обмен на сотрудничество – надо сдать техасский филиал родного картеля. Он, конечно же, сдает – получает обратно дочь. Поступает в программу защиты свидетелей. Несколько лет переезжает с места на место. Наконец, в Мексике начинается война между департаментами картеля, всех его врагов в ней убивают, а он может начать жизнь заново. Скромно добавляет в финале, что это автобиографическая история. Что его очень раздражают все фильмы о картеле, включая святое – Breaking Bad. Поэтому он решил написать как всё на самом деле. С нетерпением жду тритмент дочери нигерийского губернатора – драму о двух лесбиянках, которые пытались делать стендап в Нигерии, но их образ жизни не поняли соотечественники.

26 июня 2015 г.

Все начали огребать. Вчера сокурсник получил разнос за «халатное отношение» к написанию своего сценария – правки внес для проформы, увеличил количество движняка, над характерами не подумал. «Я ненавижу, когда люди плохо делают свою работу и тратят мое время и силы, время и силы своей группы на то, чтобы сделать вид будто они работали. Быть сценаристом значит успевать все это (показывают график работы со студией и съемочной группой с 10 Утра до 20 вечера) и это (показывают график сдачи исправлений – продюсера, режиссера, продакшена, актеров – с разницей в два дня). И это все должно быть гениально. Там не может быть слабых сцен. Или эта работа не для вас». Никто не кричал – но если бы мне такое сказали, я бы очень расстроилась. И мне такой шанс выпал сегодня. Сегодня я огребаю масштабных люлей за нарушение дисциплины. Что, мол, если я не буду посещать все социальные дела, брать выходные, когда считаю нужным, и не научусь быть частью системы, следуя правилам и установленному распорядку – то свои очень хорошие сценарии всю жизнь буду писать в стол. Они могут быть сколько угодно супер – но если я не научусь быть частью команды, системы и ладить с людьми, то эффект будет точно такой же, как когда люди не могут писать вообще.

28 июня 2015 г.

Про эмиграцию. Насмотревшись на жизнь эмигрантов разных волн в Германии, Израиле, Греции и США – я поняла, что быть эмигрантом в чужой стране это либо:

а) Стать живым музейным экспонатом того этапа общественно-исторического развития своей родины, когда ты её покинул. Со всеми нюансами своего прежнего социального слоя.

б) Ассимилироваться – раствориться в новой культуре, забыть все, включая язык – некоторым этого по каким-то причинам искренне хочется.

в) Стать гражданином мира, который живет там, где его мечты и чаяния встречают больше всего возможностей для их реализации.

Эмигрантом мне становиться никогда не хотелось, а вот жить во всем мире сразу – очень даже. Несколько зарисовок. Русский район ЛА – West Hollywood – это такой же дом с привидениями, как места компактного проживания соотечественников, где бы то ни было. Тут можно встретить продавщицу, которая привезла с собой советский гастроном 80-х и устроила свой музей эпохи в corner shop – шоу с ролевыми играми для всех случайно или намеренно пришедших. Можно встретить бандита из середины 90-х, который живет по понятиям на территории своего бара.

Другая история – благополучно ассимилировавшиеся. Почти забывшие русский язык, но не потерявшие акцент, не знающие слова «бахилы», мучительно вспоминающие как сказать «broadcasting network» по-русски. У них другая проблема. Дети выросли и выросли американцами. То есть еще более другими, чем в рамках одной культуры. Друзей «с нашего двора» рядом нет. Американские друзья – это не то. Если человек не является социопатом от природы – дефицит глубокой связи с окружающими приводит к тяжелой депрессии. И совсем редкие, единичные случаи, когда эмигрант добился такого успеха, что теперь может работать где угодно. Хоть в США, хоть в России, хоть где угодно в Европе и Азии. Его дети говорят на 3—4 языках свободно, друзья «с нашего двора» регулярно приезжают погостить, вся семья где-то рядом… Но это не эмиграция. Это стирание границ. Вообще. Любых.

3 июля 2015 г. ·

Про защиту авторских прав. В общих чертах нам разъяснили, как работает копирайт в сценарной части вопроса. Если коротко, охраняется «как сделано», а не «что сделано». Идеи и сюжеты объектами авторского права не являются. Только характеры героев и диалоги. Поэтому сценарии, конечно же, воруют. На одном из курсов преподаватель рассказал, что его первой работой на «фоксе» была как раз «переделка сценария», который стал объектом судебного разбирательства. И он менял такие детали как – возраст героини с 21 на 23, род занятий со студентки на практикантку, марку ее машины – старый корвет на старое что-то там еще. Сюжет оставался прежним, а описание характеров и диалоги – близко, но не то же самое. И автор первого сценария суд с треском проиграл. Тут же добавили важное замечание – если человек, хоть раз судился с Голливудом, больше он никогда в нем работать не будет. Потому что срабатывает коллективная оборона – этот козел хотел засудить моих братьев. Все. Анафема. Поэтому суды иногда используют те, кто хочет уйти из индустрии в том случае, когда фильм уже готовят к премьере и есть шанс, что студии будет дешевле откупиться, чем увязать в разбирательстве накануне выхода фильма в прокат. Сюда же забавная история про «Black List». Сокурсник жалуется, что участвовал в конкурсе, но ничего не получил. Профессор его успокаивает – не принимай, мол, это близко к сердцу. Black List используют менеджеры проектов, чтобы держать их на слуху. Это тотально коррумпированная система. Они все по кругу звонят друг другу, чтобы держать в фокусе нужные им проекты. Дабы те не исчезали в бездне забвения, а оставались на виду на случай, если что-то из выбранного вдруг отвалится по причине, что авторы не смогли нормально разработать. И еще. Когда автор приходит работать на существующее шоу, даже если оно еще не вышло, даже если сеть его только разрабатывает – никакого своего копирайта на первую страницу он поставить не может. Там уже в левом нижнем углу написано, что все права на данный сценарий принадлежат сети или студии, которые автора пригласили. За сколько пригласили – зависит от всего. Что делал, насколько успешно и т. д. Совет мне: «тебе нужен менеджер, а не агент». Я: «А в чем разница?». Ответ: «Менеджеры имеют право участвовать в продюсировании. Агенты по закону не имеют права заниматься продюсированием. Поэтому они работают в интересах заказчика, а не твоих». Совет другого человека, но на эту, же тему: «Здесь ничего не случится, пока ты не научишься сама продюсировать свои проекты».

9 июля 2015 г. ·

Невзлюбил меня один профессор. Хотя мне его курс очень нравится. Разбор лучших классических сценариев и снятых по ним фильмов подан с т.з. общей истории Голливуда, которая в свою очередь включена в историю мировой культуры. Почему, когда, как все возникло, как менялось. Многое проясняет. Каждую неделю на этом курсе надо писать эссе по поводу очередного сценарного шедевра. Когда я первый раз получила обратно свое эссе с оценкой – то страшно возмутилась. Не имея претензий к содержанию, профессор снял мне два балла за один раз пропущенное «is», лишнее «the» и ошибку в spelling слова «comprehensive». Первым импульсом было подойти и сказать – товарищ, я вообще-то иностранный студент, имейте совесть уж так-то придираться… Но порыв тут, же погасило осознание отличной возможности. «We-e-ell…» – сказал внутренний голос. Это же в наших интересах – прокачаться до письма без ошибок. Просто так добивать грамматику до совершенства скучно. А из вредности, чтобы бесить профессора – очень даже захватывает.